Ambrosia 2000 & Son of Ampzilla -Vor-und Endstufe

Die Kreationen von James Bongiorno aus früherer Zeit genießen weltweit Kultstatus. Nach überstandener, langjähriger Krankheit ist er seit ein paar Jahren mit „Spread Spectrum Technologies“ wieder aktiv. Seine Verstärkerschöpfungen mitsamt ihrer Namensgebung -sind so außergewöhnlich wie eh und je.

James Bongiorno hat bei einigen Firmen der Hifi-Branche gearbeitet und immer wieder neuartige Schaltungen entwickelt, die zu exzellenten Klangergebnissen geführt haben. Bei SUMO, seiner (früheren) eigenen Firma, entstand die vollsymmetrische Brückenschaltung für Leistungsverstärker, eine nach seinem Bekunden einzigartige Schaltung, die die besten Eigenschaften von Röhre und Transistor friedlich vereinen soll. Durch eine schwere Erkrankung musste er lange Jahre pausieren, bevor er wieder aktiv ins highendige Geschehen eingreifen konnte. Damit auch jeder merkt, dass James Bongiorno wieder da ist, hat er seine Firma fern aller Schüchternheit „Spread Spectrum Technologies“ getauft, was wohl sagen soll, dass er vor hat, unsere bisherige audiophile Hörwelt gründlich aufzumischen.

Da kommt nun wirklich kein Zweifel auf, dass Mr. Bongiorno nochmal Großes vorhat. Das kann man auch an der Namensgebung seiner neuen Verstärker unschwer ablesen: Zwischen Göttlichem und Monströsem hin-und hergerissen preist er seinen Vorverstärker als Götterspeise, nämlich als „Ambrosia 2000“ an während das Kinomonster Godzilla bei seiner Endstufe „Son of Ampzilla“ Pate gestanden hat. So ähnlich findet man das allen Ernstes auf seiner Website. Doch Namen sind Schall und Rauch und das geduldige Papier der Betriebsanleitung kräuselt sich auch nicht unter der Formulierung „Almost the last analogue preamp“ -das kann man alles witzig finden oder als typisch amerikanisch überzogen abtun. Was man dagegen tagtäglich vor Augen hat, ist die gewöhnungsbedürftige Frontplattengestaltung mit einem überdimensionalen Logo, ein stilisiertes, goldfarbenes „A“, das stark an Raumschiff Enterprise erinnert und die Frontplatte mittig über die ganze Höhe teilt. Die Flächen tragen ein recht heftiges Blau. Dazu kommt noch ein großes Display mit knallroter Anzeige. Wie mir Hermann Hoffmann vom Vertrieb Audio Int’l erzählte, ist das Kundenecho auf dieses leicht schrille optische Attacke immer wieder gleich: Zuerst sind die Interessenten begeistert, finden das toll, ja mutig, und gleich danach kommt die Frage „Gibt’s den auch in Schwarz?“. Nach reichlich Gesprächen dieser Art hat der Vertrieb den Hersteller bewogen, die Verstärker auch mit schwarzen Frontplatten zu liefern.

Genug der Optik, wenden wir uns den inneren Qualitäten des Vorverstärkers zu. Deren sind reichlich vorhanden, auch wenn die Bedienungselemente sehr überschaubar sind und sich vollzählig auf der Metall-Fernbedienung wiederfinden. Auf der linken Seite der mittig durch das Logo geteilten Front gibt es gleich zwei Kopfhörerausgänge unmittelbar neben dem großen Display, das man auch aus mehreren Metern Entfernung gut lesen kann. Rechts neben dem Logo sitzen zwei Taster ‚up‘ und ‚down‘ übereinander, gefolgt von Tasten für ‚enter‘, ‚memory‘ und ‚mute‘, ein großer Drehknopf schließt das Bedienensemble zur rechten Seiten hin ab. Das Ganze funktioniert folgendermaßen: Mit ‚up‘ oder ‚down‘ aktiviert man die gewünschte Funktion, beispielsweise die Eingangswahl. Mit dem Drehknopf wählt man den Eingang aus und bestätigt mit ‚enter‘. Danach geht der „Ambrosia“ wieder auf die Funktion ‚Lautstärke‘ zurück. Gleichermaßen verfährt man mit den übrigen Funktionen, als da wären: Stereo/Mono-Umschaltung, kanalgetrennte Klangregler für Höhen und Tiefen, Hoch-und Tieftonfilter mit wählbaren Einsatzfrequenzen und Zuordnung zu Eingängen sowie die Aufschaltung zweier Tapeschleifen. Wenn man nach erfolgter Einstellung und ‚enter‘ die ‚memory‘-Taste betätigt, kommt man zu eben jener Einstellung zurück. Ein recht durchdachtes Konzept, an das man sich nach anfänglicher Ratlosigkeit rasch gewöhnt. Die Veränderung der einzelnen Parameter obliegt kleinen Prozessoreinheiten, die per ‚up‘ oder ‚down‘ aktiviert und nach getaner Arbeit per ‚enter‘ deaktiviert werden. Eine unerwünschte Klangbeeinflussung wird so zuverlässig verhindert. James Bongiorno argumentiert bezüglich der Klangregler und Filter sehr einleuchtend damit, dass kein Hörraum akustisch ohne Einfluß und schon gar nicht symmetrisch ist -wohl wahr. Mithilfe eines als Option erhältlichen Messprogramms soll nach Korrketur per Regler und Filter eine weigehend raumunabhängige ausgewogene Wiedergabe erzielbar sein. Ich habe den Ambrosia 2000 ausschließlich „puristisch“ betrieben, werde aber die Korrekturmöglichkeiten noch probieren und darüber auch berichten.

Auf der Rückseite findet sich eine stattliche Anzahl von Ein-und Ausgängen. In der oberen Reihe sitzen der MC-Eingang und der MM-Eingang. Dahinter verbergen sich zwei völlig getrennte, komplette Phonoverstärker mit praxisgerechten Anschlusswerten von 1 kOhm für MC und 47 kOhm für MM. Die Verstärkung des MC-Zweiges kann in drei Stufen variiert werden. Neben den Eingangsbuchsen und der Erdklemme gibt es bei beiden Phonos ein Paar Ausgangsbuchsen, an denen das entzerrte und verstärkte Signal abgegriffen werden kann. Deren Sinn für die Alltagsanwendung sehe ich nicht, außer man will in einer Vergleichskombination die Güte der Phonozweige zeigen können. Für die Messung von Tonabnehmern per Adjust+ von DFA sind sie allerdings sehr praktisch. Die untere Doppelreihe beginnt mit einem „Balanced Input“, der eigenwillig als Klinkenbuchse realisiert ist. Adapter von Klinke auf Cinch gehören zum Lieferumfang, somit kann dieser Eingang als Cincheingang genutzt werden. Anschließend kommen die Eingänge Tuner, Aux und CD, gefolgt von den Ein-und Ausgängen der beiden Tapeschleifen. Die Ausgänge der Vorstufe liegen gleich vierfach vor, zweimal als Cinch und zweimal als XLR. Der Kaltgeräteanschluss und sechs Netzbuchsen für weitere Geräte (hatte man früher gerne, sind aber in der Bauform hierzulande nicht zugelassen!) komplettieren das Anschlussfeld. Das ist eine komplette Steuerzentrale für eine hochwertige Anlage.

Der Ambrosia ist ausgesprochen stabil und sauber verarbeitet, auch wenn das Outfit durch die vielen Verschraubungen ebenso wie beim Son of Ampzilla eher ein wenig rustikal wirkt. Sein Innenleben ist mehrfach unterteilt und geschirmt. Die Stromversorgung erfolgt über einen rundum gekapselten Trafo, der über vier getrennte Abgriffe für MC, MM, die sonstigen Ein-/Ausgänge und das Display und die Kontrollfunktionen verfügt. Dass die diversen Versorgungsspannungen aufwendig geregelt werden, versteht sich ohnehin. Zwei Hinweise der Bedienungsanleitung zur Klangqualität und zur Verhinderung von Schaden an der Verstärkerschaltung bzw. von Lautsprechern sollten ernst genommen werden: Alle nicht belegten Eingänge müssen mit den beiliegenden Steckern verschlossen werden, um Einstreuungen zu verhindern, und der Anschluss eines MC-Tonabnehmers darf nur bei ausgeschalteter Vorstufe erfolgen. Zu beachten sind auch die für eine Vorstufe sehr stattlichen Dimensionen und ein Gewicht von strammen 25 Kilopond, die einen bedachten Umgang verlangen. Mal eben ins Rack schieben verbietet sich von selbst.

Der Stereoverstärker „Son of Ampzilla“ ist deutlich kürzer zu beschreiben, denn die Gestaltung gleicht, bis auf die schmälere Bauform und die Bedienelemente, der Vorstufe. Der Netzschalter mit den Kontrollleuchten sitzt gut zugänglich, aber vor unbeabsichtigtem Zugriff geschützt, in einer Vertiefung der Frontplatte links unten. Die Kontrollleuchten zeigen Betrieb, thermische Überlastung und kanalgetrennt Leistungsüberlastung (Peak) an. Wenn eine der Peak-Anzeigen leuchtet, ist zuerst ein Kontrollblick auf die Oberseite der Endstufe fällig. Dort sitzen die vier (!) Sicherungen der Leistungselektronik mit zugehörigen LED-Anzeigen. Achtung, diese 6 A-Sicherungen haben amerikanisches Format und sind nicht an jeder Ecke zu kriegen. Kluge Vorrathaltung macht da Sinn.

Die mächtigen Kühlrippen liegen optisch geschickt gelöst und haptisch ungefährlich innerhalb der Gehäusekontur. Rückwärtig gibt es ein fix installiertes Netzkabel mit einem sehr ordentlichen Netzstecker, weiterhin die obligatorischen Lautsprecherbuchsen für blanke Kabelenden, Kabelschuhe oder Bananenstecker und die schon von der Vorstufe her bekannten Klinkenbuchsen für die symmetrische Ansteuerung, wiederum mit Adaptern auf Cinch zur unsymmetrischen Ansteuerung. Die Endstufe bringt noch einmal ein Kilo mehr auf die Waage als die Vorstufe, also ist auch hier Vorsicht beim Transport geboten, der Bandscheiben zu Liebe. Den Grund für das nicht unerhebliche Gewicht

offenbart sich nach dem Öffnen des Gehäusedeckels: Ein äußerst stattlicher Ringkerntrafo mit der „zarten“ Leistung von 2000 VA sorgt für den Löwenanteil der rund 26 Kilo. Zum Größenvergleich wurde auf dem Foto eine CD aufgelegt. Der Trafo hat kanalgetrennte Wicklungen und speist die „full differential, full complementary, balanced bridge“-Schaltung, die laut Bongiorno-Statement einzigartig ist. Jedenfalls sind vier komplette Verstärkerzüge an Bord, von denen je zwei einen Kanal versorgen. Die Umschaltung von symmetrisch auf unsymmetrisch erfolgt automatisch durch Einstecken des Klinkenadapters, eine praktische Lösung. Die Leistung wird mit 100 Watt an 8 Ohm angegeben, eine nach den Hörerfahrungen eher zurückhaltende Angabe.

Selbstverständlich habe ich „Ambrosia 2000“ und „Son of Ampzilla“ vorrangig gemeinsam betrieben, verbunden mit HMS Sestetto. An der Vorstufe habe ich auch meine Brocksieper LC 807 Röhrenmonos, die Outsider Class A Monos und die PS Audio Trio Stereoendstufe ausgiebig gehört. Die Endstufe habe ich alternativ mit der Vorstufe Funk Monitor MTX V3a verbandelt. An Lautsprechern wurden die Outsider Equipe, TMR Standard IIIc, Amphion Prio 520 (die drei mit ETI Quiessence Q 3000) und WTB 1 (mit Vovox Textura) angeschlossen. Die WTB 1 wurden nur an der Bongiorno-Kombi betrieben. Netzkabel waren für die Vorstufe und die „Fremd“-Endstufen HMS Gran Finale. Der „Son of Ampzilla“ hat sein eigenes Netzkabel fix installiert. Die hiesigen, durch das Stromnetz verursachten Brummprobleme mit der Endstufe und die Lösung dafür habe ich im Artikel über den PS Audio Humbuster III dargestellt. Eine ebenso effiziente Abhilfe schaffte eine nach Vorgabe von James Bongiorno modifizierte Eichmann-Netzleiste, die mir Audio Int’l geschickt hat.

Digitale Kost kam zuerst vom Marantz SA 11 S1, später dann vom Oppo DV983H und außerdem vom Satellitenreceiver, mit dem eine Merkwürdigkeit auftrat, die mir so noch nicht begegnet ist. Nach Anschluss aller Geräte habe ich -wie immer -mit Rundfunkempfang vom Satellitenreceiver begonnen und war reichlich irritiert, denn es fehlte schlicht und ergreifend der Bassbereich. Das kann’s ja wohl nicht sein, also auf zur Ursachenforschung. Der Anschluss des Marantz-Spielers an eben diesen Eingang brachte ein völlig normales Klangbild, ebenso der CD-Recorder von Yamaha, also ist der Line-Eingang an sich völlig in Ordnung. Nächster Schritt: Anschluss des Satellitenreceivers an den symmetrischen Eingang (da freut man sich über die beiliegenden Adapter) und siehe da, schon ist Bass zu hören …. Diese Eigenart habe ich mit einem zweiten „Ambrosia 2000“ überprüft, auch der zierte sich, Bass aus dem Satellitenreceiver wiederzugeben. Offensichtlich liegt hier eine heftige Fehlanpassung vor, will sagen, dass der Satellitenreceiver sehr wahrscheinlich eine unüblich hohe Ausgangsimpedanz aufweist und deshalb mit den 40 kOhm Eingangsimpedanz der Line-Eingänge des „Ambrosia 2000“ eben dieses bassabstinente Verhalten produziert. Wenn man’s weiß, kann man damit ja umgehen, aber bis es soweit ist … Der symmetrische Eingang hat laut Bedienungsanleitung 50 kOhm Eingangsimpedanz und dass 10 kOhm soviel ausmachen, kann ich kaum glauben. Das sollte man nicht überbewerten, wirklich nur als Eigenart vermerken und die Ausweichmöglichkeit gleich dazu. Ein externer A/D-Wandler löst das Problem natürlich auch. Mit dem Brocksieper Phonomax -hier treffen rund 600 Ohm auf die 40 kOhm -war eine ähnliche Tendenz zu hören, die sich in einem sehr schlanken, sehnigen Bassbereich artikulierte, den ich so nicht kenne. Lösung siehe oben.

Als analoge Quellen habe ich neben dem Phonomax meine diversen weiteren Phonovorstufen angeschlossen und natürlich die beiden Phonoeingänge des „Ambrosia 2000“ mit allem beaufschlagt, was im Berichtszeitraum an verschiedenen Tonarm-Tonabnehmer-Kombinationen montiert war.

Digitale Kost:

Das junge Trio „musique en route“ (www.musiqueenroute.ch) spielt auf „Balkanmania“ Folklore aus eben dieser Region, mischt eine Tom Waits-Nummer und Stücke aus Russland, Frankreich und Venezuela dazwischen, und das alles mit hörbar viel Spaß und Können. Aufgenommen wurde dies CD extrem puristisch mit nur einem Mikrofon (wie die Denon One Point Recordings) in einem großen Dachgeschoss-Wohnraum und als DSD-Stream auf einem Tascam-Recorder aufgezeichnet. Stefan Brocksieper zeichnet für die Aufnahme verantwortlich. Die CD ist direkt von ihm (Tel. 0202/50 31 85) und bei ein paar ausgewählten Hifi-Händlern zu beziehen. Die musikalische

Mixtur auf dieser CD macht richtig Laune beim Zuhören und beweist, wie schon manche von mir erwähnte Platte, dass gut gemachte, richtige Volksmusik weit mehr bietet als seichte Hintergrundbeschallung.

Klanglich finde ich die CD unter allen Aspekten sehr gut gelungen. Die Ambrosia/Son of Ampzilla-Kombi an den Outsider Equipe-Lautsprechern brachte den Spielwitz, die Spielfreude und das Können der drei Musikanten ungebremst und ohne den geringsten Hauch von „Transistorhärte“ rüber einfach schön. Sehr deutlich zeigte die Kombi auch, was ein paar Jährchen in der digitalen Technik bedeuten: Der Wechsel vom Marantz SA 11 S1 auf den Oppo 983 H machte unmittelbar hörbar, dass der Marantz im Oberbass und den unteren Mitten ein wenig zu viel des Guten produziert, der Oppo hingegen erstklassig ausgewogen und durchhörbar bis in die untersten Lagen reproduziert. Der von Stefanie Hess gekonnt gespielte Kontrabass zeigt das sehr deutlich.

Nun zu einem anderen Genre, deutsches Liedgut mit kabarettistischem Einschlag. Ina Müller spielt auf „Weiblich Ledig 40“ ihre jahrelange Erfahrung als Kabarettistin lustvoll aus und verbindet spöttische und sarkastische Texte mit passenden Arrangements. Da ihre Band hochklassig besetzt ist, haben wir hier eine CD, die man vergnüglich und immer wieder hören mag. Klanglich ist sie völlig in Ordnung, ohne ernsthaft audiophilen Anspruch zu erheben. Hier kann ich der Bongiorno-Kombi wiederum attestieren, dass sie die feinen Zwischentöne, die minimalen Änderungen in der Artikulation, die den Unterschied zwischen lustig, spöttisch oder sarkastisch ausmachen, ohne Abstriche transportiert.

Als letzte CD noch „Easy Come, Easy Go“ von Marianne Faithfull. Das Aufgebot an Kollegen, die hier unter der Regie von Hal Willner (der schon „Strange Weather“ produziert hat) Frau Faithfull zur Seite stehen, liest sich wie ein „Who is Who“ der Popmusik. Die CD, eine aufwendige Studioproduktion, ist ruhig, nachdenklich bis elegisch und klingt richtig gut. Die Stimme der Sängerin ist bekanntlich nicht mehr ganz glockenrein, dafür faszinierend in ihrer Brüchigkeit … das kommt über die beiden Bongiornos denn auch ungeschminkt rüber, die im übrigen überzeugend aufzeigen, welch exzellente Interpretin Marianne Faithfull ist.

Die Phonozweige des „Ambrosia 2000“:

Hier habe ich alles an Tonabnehmern aufgefahren, die mir über den Testzeitraum zur Verfügung standen. Einige davon werde ich in absehbarer Zeit näher vorstellen. Am MM-Eingang waren das diverse Deccas, von Nagaoka das MM 11A und das MP 500, von Akamai die High Output-MCs Valore, Vanita und Vanto. Die MC-Fraktion war mit Akamai Verona, Kuzma KC-1, Roksan Shiraz, Shelter 90X, Denon DL 103 SA und Miyajima Laboratory „Kotetu“ (ein Mono-MC) vertreten. Bevor ich mir zwei davon herausgreife, ist für alle, wirklich alle Systeme festzuhalten, dass sie mit ihren spezifischen (und mir bestens vertrauten) Ausprägungen uneingeschränkt aufspielten. Die Übersteuerungsgrenze habe ich mit keinem System erreicht, nicht mal mit meinem lautesten Decca, dem Garrott Grey, das immerhin locker 7 Millivolt liefert. Dynamisch konnte ich auch keine Limitierungen feststellen. Tonal wurde jeweils die unterschiedliche Auslegung der Tonabnehmer präzise dargestellt.

Und das alles mit einer bestechend locker-präzisen Gangart, die stets den Eindruck von faszinierender Mühelosigkeit vermittelt. Für ein adäquates Analogvergnügen muss man bei externen Phonoverstärkern schon richtig tief in die Tasche greifen, und so relativiert sich der schon stattliche Anschaffungspreis des „Ambrosia 2000“ ganz kräftig. Immerhin sind hier zwei komplette Phonostufen hoher Güte an Bord.

Der neue Plattenspieler „Amadeus“ von Well Tempered (Testbericht folgt) hat einen fix installierten Tonarm, der nicht auf andere Laufwerke montiert werden kann. Um diese Arm dennoch einordnen zu können, habe ich als Vergleichsobjekt meinen Well Tempered „Reference“-Tonarm auf mein „Konstant“-Laufwerk montiert und in beiden Tonarmen die altbekannten roten Steckhalter (the little red bracket) für Decca-Tonabnehmer montiert. So konnte ich durch Umstecken des Tonabnehmers und des Tonarmkabels einen schnellen Vergleich ziehen. Egal, mit welchem Decca ich den Quervergleich gemacht habe, die Unterschiede der Raumabbildung und Abtastpräzision im inneren Bereich der LPs waren sehr gering, aber mit dem MM-Zweig des „Ambrosia“ unschwer dingfest zu machen. So gerät das Ausloten von Unterschieden zu einer leichten Übung.

Analoge Kost:

Bleiben wir bei den Deccas und hören uns jetzt das vom „Cartridge Man“ modifizierte Exemplar mit Vaya Con Dios „Night Owls“ an. Die recht ordentliche Aufnahme stammt von 1989, ist musikalisch vielseitig und kann (!) gewaltig nerven, da die Stimme von Dani Klein vorsichtig gesagt schon sehr intensiv ist. Diese spezielle Stimme legt Fehler oder Ungereimtheiten auf der analogen Strecke ohne Nachsicht offen, da sie Worst Case regelrecht schneidend klingt. Nicht so mit dieser Kombination aus Decca und Biongiornos. Die sind nun wirklich Dani-Klein-fest.

Astor Piazollas „Tango: Zero Hour“ ist genregerecht instrumentiert und bietet einen Dynamikexkurs erster Güte, der die Kette heftig fordert. Dabei meine ich weniger die Grobdynamik, sondern die feinen Stufungen, die die Binnenstruktur der Stücke richtig spannend machen. Besonders schön ist das bei „Contrabajassimo“ zu hören, wo Grobes und Feines dicht übereinander liegen und vom Tonabnehmer und der nachfolgenden Elektronik angemessen übertragen sein wollen. Eine ausnehmend gute Platte, die vom Cartridgeman-Decca und dem MM-Zweig des „Ambrosia 2000“ detailreich dargeboten wird. Da bleiben keine Wünsche offen.

Zuletzt noch ein MC-System, mit dem ich dem kommenden Testbericht schon mal ein wenig vorgreife: Das Miyajima „Kotetu“ ist ein neu entwickelter Mono-Tonabnehmer, der ganz klassisch, wie die Mono-Urväter, nur horizontale Bewegungen des Nadelträgers erlaubt -also nach Meinung von „Hardcore-Monoisten“ ein richtiges Monosystem. Da ohnehin nur ein Monosignal generiert wird, habe ich mir die Umschaltung am „Ambrosia“ erspart. Die originale Verve-LP „Ella & Duke at The Côte D’Azur“ (V-4072-2) bewies hier ganz schnell, dass

Sängerin und Bigband in bester Spiellaune waren und dass eine Liveaufzeichnung dieser Güte den Aspekt Mono oder Stereo völlig in den Hintergrund treten lässt. Das meinen auch die vom Kotetu befeuerten Bongiornos. Diese Kette zieht den Hörer unvermittelt und nachhaltig in den Bann der großen Ella und beweist erneut, welch unerhörtes klangliches Potential in einer alten Mono-LP stecken kann.

Eine analoge Erfahrung der besonderen Art möchte ich Ihnen nicht vorenthalten: Für den Bericht über den Well Tempered „Amadeus“-Plattenspieler habe ich jüngst noch das EMT „HSD 6“ (mittlerweile auch schon fast ein Klassiker) in dessen Tonarm eingebaut. Da der Amadeus schon an den MM-Eingang angeschlossen war, habe ich das EMT einfach mal über diesen Eingang betrieben. Gut, das „HSD 6“ gehört schon zu den lauteren MCs, aber dass es dermaßen stimmig spielen würde, habe ich dann doch nicht erwartet. Sogar der Bassbereich, den ich schon oft als „fast rüpelhaft“ beschrieben habe, kam beherzt und nachdrücklich, aber ganz fein kontrolliert daher. Eine unerwartet sehr überzeugende Kombination!

All das wurde mit den anfangs erwähnten Lautsprechern und Quellengeräten gehört. Die Eigenschaften der Lautsprecher kamen dabei stets voll zur Geltung. Leistungsmangel war nie zu vermelden, Unverträglichkeiten auch nicht. Zu erwähnen ist, dass die „WTB 1“Lautsprecher mit immerhin 94 dB Wirkungsgrad vermutet keine passenden Spielgefährten für diese Endstufe sein sollten -weit gefehlt, das geht sogar exzellent, geradezu feinfühligfürsorglich mit explosiver Dynamik. Manchmal kommen eben auch bei (vermeintlich) kruden Paarungen unvermutet gute Ergebnisse zustande. Man lernt nie aus.

Nach über drei Monaten intensiver Beschäftigung mit James Bongiornos Verstärkern kann ich sowohl der Vor-als auch der Endstufe einen Ausnahmestatus attestieren. Hier wird Musik nicht nur ausgeführt, sondern regelrecht zelebriert -man ist quasi immer „dabei“. Das geht niemals auf Kosten der Auflösung oder sonstiger highfideler Kriterien: Das ist alles auf sehr hohem Niveau gewährleistet, wird aber in einer Art und Weise zusammengebunden, die immer schnurstracks zum Wesen der Musik führt. Das ist überaus faszinierend! Bei diesen erquicklichen Exkursionen ins audiophile Paradies hat der Ambrosia 2000 den bestimmenden Anteil, konnte er doch meinen Outsider Class A-Monos und den Brocksieper LC 807 hörbar seine Gangart vorgeben, ohne jedoch deren Eigenarten zu unterdrücken. Die Outsider spielten strenger, sachlicher als der „Son of Ampzilla“, die LC 807 hatte eine Spur weniger Kontrolle im Bassbereich, bot aber zum Ausgleich in Mitten und Höhen ein Quentchen mehr Farbe und Fluss. Da wird die seltsame Bezeichnung „Tubistor“ verständlich, ein Kunstwort aus der Bedienungsanleitung, das die Verbindung der Klangeigenschaften von Röhre und Transistor deklarieren soll. Andersrum blieb die Endstufe im Verbund mit der Funk-Vorstufe „Monitor MTX V3a“ grundsätzlich bei der beschriebenen Gangart, war aber merklich nüchterner, sachlicher zu hören.

Ein Hinweis: Der Vorverstärker nimmt bereits im Leerlauf 60 Watt auf. Dauerbetrieb ist also nicht angeraten, aber auch nicht nötig, da er schon nach kurzer Zeit voll da ist. Und noch ein letzter Hinweis: Den Endverstärker gibt es auch als Monoversion. Sobald ich an die Monos rankomme, werde ich berichten.

Statement: Der Vorverstärker „Ambrosia 2000“ nimmt schon aufgrund seiner Funktionsvielfalt im Konkurrenzumfeld eine Ausnahmestellung ein, die er mit seinen exquisiten Klangeigenschaften zu untermauern weiß. Auch wenn sein Erstehungspreis recht stattlich ist, steht ihm wegen seiner klanglichen Qualitäten das Prädikat „preiswert“ zu. Der Endverstärker „Son of Ampzilla“ ist dank seiner fein dosiert eingesetzten Kraft die kongeniale Ergänzung zum „Ambrosia 2000“. Meine nachdrückliche Empfehlung für dieses Gespann.

Helmut Rohrwild/hifistatement.net

PREIS-/LEISTUNG: SEHR GUT
[für Vor- und Endstufe]

Ambrosia 2000 [Vorstufe]

Maximale Ausgangsspannung: 10Volt unsymmetrisch
Ausgangsimpedanz (alle Ausgänge): 50 Ohm
Ausgangsimpedanz Kopfhörer: 1 Ohm
Klangregler: +/- 12 dB nominal
Wählbare Einsatzfrequenzen: Bass 200, 300, 400, 500 Hz / Hochton 2kHz, 3kHz, 4kHz,

Textfeld: 5kHz Klirrfaktor: 0,01 % max. von allen Eingängen zu den Ausgängen bei 2 Volt Ausgangsspannung
Frequenzgang: Phonoei ngänge , RIA A-entz errt, 20 Hz to 20 kHz mit +/¬ 0,5 d B max. Abweichung

Lineeingänge: 20 Hz bis 20 kHz mit +/-0,25 dB max. Abweichung
Abmessungen (B x H x T): 44 x 18 x 37 cm
Gewicht: 25 kg
Preis: 8.500 _ Garantie: 5 Jahre

Son of Ampzilla [Endstufe]

Ausgangsleistung: 100 W pro Kanal an 8 Ohm / 200 W an 4 Ohm
Klirrfaktor: 0,05 % von 20 Hz bis 20 kHz
Eingangsimpedanz: 33 kOhm
Eingangsempfindlichkeit: Symmetrisch 0,707 V (für 100 W)
Eingangsempfindlichkeit: Unsymmetrisch 1,414 V (für 100 W)
Abmessungen (B X H x T): 27 x 21 x 40 cm

Gewicht: 26 kg Preis: 5.000 _ Garantie: 5 Jahre

Vertrieb: Audio Int’l, Frankfurt